История Луганщины

«Делая фильм, я играю музыку...»
18 марта 1931 года в Лисичанске родился человек, о котором впоследствии напишут: «В будущем он займет свое место в музее где-то между первым аэропланом и первым IBM». Кто же он, чьи достижения оцениваются столь высоко? Великий ученый, выдающийся врач, гениальный изобретатель?.. Он - режиссер- документалист Самарий Зеликин.
ЗЕМЛЯКИ
Наверное, очень знаменательно и символично, что факультет журна-листики Харьковского университета Самарий Зеликин окончил именно в 1953 году. Миллионы людей ожидали и боялись ожидать, верили и не смели поверить, что вот-вот многое изменится в огромной стране. Должно быть, на крыльях этих ожиданий он и влетел в профессию. И довольно быстро заявил о себе - таком, каким его увидит процитированный выше известный киновед Сергей Мурадов: «По парадоксальным законам гармонии в нем уживаются остроумие и восторженность, гражданская пылкость и неисчерпаемая ирония». Вероятно, именно это парадоксальное сочетание качеств позволило ему стать тем, кем он стал.

И речь сейчас не о его официальных заслугах - хотя их немало: член Союза журналистов СССР, заслуженный деятель искусств Российской Федерации, призер множества отечественных и зарубежных кинофестивалей, лауреат премии Ленинского комсомола... Важно, кем он стал для коллег в профессии и для множества зрителей.
Про таких, как он, принято говорить: опережал время. Действительно, Зеликин первым выступил закадровым комментатором в собственных фильмах. Первым из авторов документального кино вошел в кадр и обратился к зрителям. Первым ввел в содержание телекино обсуждения и споры с участием зрителей - то, что нынче называют интерактивом. Пред-восхитил появление сериалов-расследований, поставив в финале картины вопрос после титра «конец». Впервые обнаружил в документальном кино реальных отрицательных персонажей.
До Зеликина бытовало мнение: документальное кино - это скучно. Скуч-но, потому что далеко от реальности. Самарий Маркович делал фильмы... наверное, можно сказать - шокирующие: слишком правдивы и слишком документальны. По-другому он не умел. Он считал, что невозможно снять реальность, находясь в стороне от нее. Чтобы показать чужую жизнь, надо рисковать своей. Именно поэтому зритель никогда не оставался рав-нодушным к его фильмам.
И главное вовсе не то, что во многом он стал первопроходцем. Так, многим запомнился его фильм про водителя троллейбуса. Давным-дав- но, в начале 60-х, он снял этой самой
нынче модной «живой» камерой живую жизнь. Только камера была огромной и неповоротливой, а он снял! И кино получилось хорошее, и время там осталось запечатлено, как мало где. Главной была правда жизни, сама жизнь, ставшая, по сути, его профессией.
Уже ставший легендой кинодокументалистики Самарий Зеликин говорил: очень жаль, что далеко не все события, которые происходят сейчас, находят отражение в документальном кино. Даже те, которые освещались часто. Та же война в Чечне, говорил он, так и не стала темой хорошей ленты. Были яркие репортажи, расследования. А почему бы не залезть в под-
вал дома в Грозном, и не просидеть там вместе с прячущимися от войны людьми десять, двадцать, тридцать дней? Чтоб сроднится с обитателями этого подвала, чтобы это прочувствовал зритель? Чтобы он волновался и по-настоящему переживал, когда, скажем, мальчик идет за водой, и неизвестно: дойдет ли он обратно?.. Живи Самарий Маркович сейчас - наверняка приехал бы в свой родной Лисичанск, чтобы испытать все вме-сте с земляками, а потом рассказать об этом правду! Как ее слушали бы сегодня! Не понадобился бы никакой секретный код...
О коде, с помощью которого он общается с единомышленниками, го-ворил сам режиссер. В одном из интервью он рассказывал:
- Был такой фильм, где музыкант-ба- рабанщик, когда отбивал барабанную дробь, включал в нее незаметную для постороннего уха морзянку и передавал закодированные сообщения. Раньше у меня всегда было ощущение, что, делая фильм, я играю музыку, внутри которой передаю единомышленникам сообщение.
Самарий Зеликин умел говорить о войне. Его 17-серийный фильм «Стратегия Победы», стал настоящим телешедевром. Это документальное кино с элементами игрового. В фильм включено огромное количество кинохроники, порой страшной в своей отстраненной правдивости и беспристрастности, а порой заставляющей замирать сердце. Каждая серия масштабной эпопеи посвящена отдельной странице самой кровопролитной в истории человечества войне.
Но умел он говорить и о мире. О лучшем, что в мире есть - о детстве. Ведь этот же человек снял невероятно смешную короткометражку «Тореадоры из Васюковки», по мотивам одной из самых веселых и добрых советских детских книг. Короткометражка, хоть и была первой работой молодого режиссера, получила Гран-при на Международном фестивале в Мюнхене, Германия (1968 г.) и главную премию на Международном фестивале в Александрии, Египет (1969 г.).
Фильмы Самария Зеликина «Труды и дни Терентия Мальцева», «Семейный круг», «Эвакуация» и «Человек меняет кожу» - классика теледокументалистики. Впрочем, каждая из снятых им картин (а их более 70) - это высокая профессиональная планка.
Андрей ПУШКАРЕВ

Пушкарев, А. «Делая фильм, я играю музыку...» / А. Пушкарев // Вестник Лисичанска. – 2023. – 17 март.