Культура Луганщины

Луганская загадка «Кавказской пленницы»

Кто не знает этот фильм? «Кавказская пленница» - родные, знакомые, любимые актеры, юмор, который и сегодня, спустя 55 лет, заставляет смеяться до слез, романтика и задор эпохи «оттепели», это один из тех редких фильмов, с которыми можно встретить Новый год или просто отдохнуть душой. Каждая фраза в нем уже давно стала крылатой, а мы не устаем снова смотреть его и вновь смеяться, таков этот шедевр на века. И есть в нем эпизод, который навсегда связал фильм с Луганском. Но обо всем по порядку.
Понедельник. Гулко разлетаются шаги по коридору в здании Госкино. Это идут трое мужчин к двери председателя главного киноведомства СССР Алексея Романова. Это сценаристы Яков Костюковский, Морис Слободской режиссер Леонид Гайдай. Изредка с ними встречаются коллеги по творческому цеху, которые отводят взгляд и делают вид, что незнакомы с этой тройкой «прокаженных». Дело только за формальностью: они должны получить «волчий билет» на собрании и навсегда покинуть профессию.

У всех троих нет в этом сомнений. Дело в том, что накануне, в пятницу, на закрытый показ нового фильма- комедии всесильный Романов пришел в тяжелом настроении. На экране играют персонажи, но он угрюм. Авторы фильма раздавлены. Вдруг в зале раздается смех. Романов остановил показ, чтобы выяснить, кто посмел засмеяться. Оказалось, механики в кинобудке, за что они тут же получили выговор. После просмотра Романов говорит:
- Эта антисоветчина выйдет на экраны только через мой труп!
В гнетущей тишине Яков Аронович наклонился к Морису Романовичу и прошептал:
- Тоже вариант!
Оказалось, у председателя Комитета по кинематографии СССР отличный слух:
- А вот это уже политическое хулиганство!
И громко хлопнув дверью, вышел...
И вот теперь им навстречу из двери кабинета выходит сам Романов...
- Ну что я вам говорил? - и... «по-брежневски» в обе щеки расцеловывает Гайдая!
- Какую категорию даем? - спрашивает зампредседателя Госкино.
- Как какую?! Высшую!
Только позднее узнали авторы «Кавказской пленницы» причину разительной перемены. В пятницу Романову позвонил сам генсек Брежнев и попросил дать на про-смотр что-то новенькое. Помявшись, чиновник предложил «забракованную комедию». Брежнев хохотал весь фильм и был в полном восторге. Потом заставил посмотреть всех членов семьи, а когда на выходных взял с собой пленку в Барвиху, где собрались все высшие чины СССР, то знал весь фильм уже наизусть. Он сидел в первом ряду и, громко смеясь, комментировал каждую сцену, особенно ему нравилась реплика Балбеса о женихе, который украл члена партии. А перед приходом Гайдая позвонил Романову, поздравил с успехом советский кинематограф: «Замечательный фильм! Надо широко показывать!»
Тем не менее, цензура изменила ленту. Начинался фильм мультипликацией: на заборе Бывалый пишет «X», Балбес - «У», а Трус после милицейского свистка дописывает - «...дожественный фильм». Цензура это вырезала, как и куплет из песни о султане:
Если даст мне жена каждая по сто, Итого триста грамм - это кое-что! Но, когда "на бровях" прихожу домой, Мне скандал предстоит с каждою женой!
Также изначальные слова песни «Чешут спины медведи...» заменили на «Трутся спиной...». В некоторых случаях удавалось найти компромисс. Так, Георгий Вицин, автор фразы «Да здравствует советский суд - самый гуманный суд в мире!», настаивал на ее наличии в фильме, а цензура требовала убрать. Договорились заменить слово «советский» на «наш». Кроме того, требовали вообще убрать сцену с судом, а Нине придать кавказский акцент... Изначально герой Этуша был Ахоховым, но оказалось, что такой секретарь райкома есть в реальности. Тогда сменили на Саахова, но опять нельзя - секретарь парткома в Госкино был Сааковым. Никулин лично пожаловался министру культуры СССР Скворцовой и вопрос решился - остановились на Саахове. А Шурик изначально был... Владиком, что тоже запретили. Владик - это Владлен, то есть Владимир Ленин.
Великие учителя
Леонида Гайдая очень поддерживал сам Иван Пырьев, лауреат шести Сталинских премий, снявший фильмы «Трактористы», «Свинарка и пастух», живой классик. Но вот мы присматриваемся к первым кадрам «Кавказской пленницы». Ослик движется слева направо и в следующем более крупном плане в обратную сторону. То же и с автомобилями. Такая естественная и тонкая работа Леонида Иовича с кинетической партитурой кадра выдает знакомый почерк другого мастера. Да, так работал сам Чарли Чаплин, первый мастер построения динамики на экране. Гайдай, как Чаплин, открывший эти законы, практически «приколачивает намертво» внимание зрителя к объектам в кадре. Именно Чаплина Гайдай считал своим учителем.
Вот цитата из сценария: «Саахову становится страшно. А тут еще раздается стук в дверь.
- Кто тут? - испуганно спрашивает Саахов.
Никакого ответа. Только скрипит дверца шкафа, на которой качается мрачная ворона. Это уже Хичкок! И хотя товарищ Саахов никогда не видел фильмов ужасов Хичкока, сейчас он испытывает неподдельный ужас».
Вот так, парадоксальным образом в эксцентрической комедии советского режиссера соединились Чаплин и Хичкок.
Предпродакшин
Это в наше время до выхода фильма принято готовить почву: актеры «пробалтываются» прессе о деталях и напоказ скандалят с режиссерами, выходят тизеры и трейлеры, а хакеры делают «утечки» в Интернет.
В СССР в основном фильмы делали песни популярными. Известный хит о белых медведях Нина поет голосом Аиды Ведищевой, а сама песня еще до выхода фильма вышла на пластинке студии «Мелодия» и разошлась тиражом в 8 миллионов, став хитом.
Варлей в вагончике Никулина
Кстати, о Нине, героине Натальи Варлей. Озвучивала ее Надежда Румянцева. Тогда 18-летняя Варлей еще не умела, по мнению Гайдая, работать голосом, но как опытная циркачка почти все трюки выполняла сама. Но и задумывался образ по сценарию как сборный: «стройная, прелестная девушка. Она так хороша, что для описания ее у нас не хватает слов. Ее портрет мог бы написать только классик, и то не один, так как в нашей Нине причудливо сочетаются черты Бэлы (см. М. Ю. Лермонтова), Кармен (см. П. Мериме), Павлины (см. «Стряпуху» А. В. Софронова)». Гайдай хотел бы, чтобы Нину сыграла его жена Нина Гребешкова, но ей было уже за 30. Актрису на роль он подбирал тщательно из 500 претенденток, среди которых было немало кинокрасавиц. Есть легенда о том, что посоветовал за бутылку коньяка отчаявшемуся Гайдаю взять на роль Варлей режиссер «Трёх мушкетеров» Георгий Юнгвальд-Хилькевич, у которого годом ранее она снималась в «Формуле радуги».
После съемки эпизода в реке, где вода была не теплее 7 градусов, а Александр Демьяненко на самом деле чуть не утонул, Наталье дали выпить спирту и яблоко на закуску. Разморило ее так, что она, не помня себя, дошла до своего вагончика и заснула в кровати. Ночью ее разбудил Юрий Никулин - вагончик оказался его жилищем. Он помог Варлей добраться до ее апартаментов.
Нелегкая это работа
Трудностей хватало. Со съемок хотел улизнуть на гастроли цирка Никулин. Кроме того, после съемок у Тарковского он хотел отойти от комедийного образа. Гайдай сильно повздорил с Моргуновым, который, тоже имея режиссерский опыт (фильм «Когда казаки плачут»), требовал для своего героя больше реплик. Сам Евгений Александрович сильно отличался от своих фактурных персонажей. Он был тонким интеллектуалом, музыкантом-самоучкой, без нот по памяти играл классику на рояле, и
сам Дмитрий Шостакович однажды дал ему рекомендацию в музыкальный вуз. Он бунтовал и хотел «углубить» роль текстом'и юмором. От Владимира Этуша режиссер требовал комичности, но актер не хотел соревноваться с комической троицей. Фразы «Сними шляпу» и «Садись пока» стали крылатыми. Однажды актер продал эту самую шляпу. Когда ему вручал награду Президент России Владимир Путин, то спросил: «Зачем шляпу продали?»
У Леонида Гайдая был свой стиль работы. Он поощрял актеров к импровизации и внесению идей в сценарий. Идею с гигантским шприцем придумал Юрий Никулин, который и принес его из цирка и раскачивал его в кадре.
Георгий Вицин придумал стрелять огурцом из рогатки, испугаться брошенной веревки и упасть на колени на перекрытой трассе. Кстати, были и основания: у машины однажды отказали тормоза.
А Шурик... Он и был Гайдаем, просто по сходству характеров.
По сути, Гайдай делал то, что сейчас называется «мозговой штурм», ведь фильм снимали практически на коллективных импровизациях, да и те не все вошли в финальный сценарий. Когда-то на заре Голливуда этим же путем шел и учитель Гайдая Чаплин. Сейчас Голливуд - это игра миллиардов долларов, но первые фильмы Чаплин снимал с друзьями Маком Сеннетом, Роско Арбаклом, Мэйбл Норманд и зачастую без сценария или, если с утра пришел с наброском, тот и будешь «звездой». А каждый, кто мог купить дачу в б соток и построить на них деревянный сарай, становился владельцем киностудии. Вот эта атмосфера коллективного творчества- «капустника» раннего Голливуда и передалась Гайдаю. И без этого подобные шедевры не снять.
За что не любили Гайдая?
Ему ставили в вину несерьезность жанра комедии. Высокомерно задирали нос, мол, «низкий стиль». Однажды в рецензии Эльдар Рязанов написал, дескать, троица Вицина-Моргунова-Никулина исчерпала себя и мешает Гайдаю развиваться, а потом... взял эту троицу в свой фильм «Дайте жалобную книгу». Но Гайдая завистникам и критиканам приходилось терпеть - его фильмы были самыми кассовыми. Премьера «Кавказской пленницы» шла только в Москве в 53 кинотеатрах одновременно. В первый же год фильм посмотрели 76,5 млн зрителей, и фильм занял первое место по кассовым сборам. И только в 1991 году признали: Гайдай «нес золотые яйца» советскому кинопрому, фактически кормя его все эти десятилетия. Без любви народа это невозможно. Тут есть чему позавидовать.
Коне – делу венец?
Что же им стало в фильме? Обратимся к сценарию:
«Из-за поворота выезжает сверкающий лаком новенький черно-белый микроавтобус «Старт». Путники останавливаются на обочине. Нина поднимает руку. Автобус тормозит, закрывая героев нашей истории. Затем он трогается - и на дороге нет никого. Ни очаровательной кавказской пленницы, ни ее похитителя и спасителя, ни, как это ни странно, даже ишака. И пока мы размышляем, как мог сесть ишак в попутную машину, на экране появляется надпись: «КОНЕЦ».
Но в кадре не просто «Старт» (производился в г. Северодонецке), а модель ЛАРЗ, сделанная на Луганском автосборочном заводе. Именно «Луганчику», как ласково называли микроавтобус на заводе, и принадлежит черно-белая раскраска. С 1964 по 1967 год такого типа автобусов было сделано около 65, а именно «Луганчиков» - около 20.
Почему Гайдай выбрал именно луганский автобус? Потому, что «Луганчик» только с виду маленький, а ишак помещается. Как? Загадка! Вот теперь точно
КОНЕЦ.
Дмитрий Молчанов

Молчанов, Д. Луганская загадка «Кавказской пленницы» / Д. Молчанов // Жизнь Луганска // 14 июля.